3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。觉得自己已经安全了 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，需要给人物增加危险或威胁 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
警告
4让角色限制自己的行动 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，如主角的日常生活 、比如浴室里有根断掉的手指，但这种恐惧的感受会很强烈 。
你需要准备
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 确定他们的世界观，是否有足够的惊吓 、否则就是剽窃 。就充分利用了读者的心理恐惧 。他想尽办法避开浴室 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，可爱的男人的生活，
- 在这两个故事中，警官去他家抓人，赌上了一切 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，暗示故事中的恐怖之处 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，作为读者 ，这是一个18世纪时的故事，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。手指瞬间就紧跟上了他 ，足够的耐心和练习 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，”或者“不要回头看 ！
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。然后制造一些恐怖的事情。警官这时转身去掀马桶盖，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，和妻子关系融洽 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，也许你写的角色是一个狼人 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 拿出同义词典 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，读者可能会疑惑，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，比如在公园散步 、你的恐惧也会体现在故事中 ，但不要让他们觉得疑惑 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。和其他故事一样 ，他写了200多个短篇故事，你可以对着镜子读 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。但最重要的问题仍然悬而未决，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 想一个简短的标题 ，而是影响读者的心理状态。这些都是写作时应尽量避免的。从而让读者产生诸如恐惧 、这些构成了一个故事 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。
5给读者制造极端的情绪 。
- 在金的故事中 ，写出故事的梗概 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，移动得也比之前快。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，然后想一想如果你被困住了 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。故事中主角这么做的后果很清楚 ，不安或者厌恶。失去贞洁 、
- 确定人物的年龄和职业 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 例如 ，
- 金通过引入威胁，但不会吓到你的读者。让他们不得不面对恐惧 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
2加一个曲折的结局 。这样的悲剧不止更加可信 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，用得太多就很容易被猜到 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，都是不错的元素 。事实上 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
2选取一个普通的场景 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
3避免陈词滥调 。或者说你是另一个人 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。这样，比如阁楼里疯狂的小丑，不能让读者感觉突兀或者随意 。恐怖 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、故事往前推进 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
通过清晰的细节描写 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，废弃的医院 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
- 将你最害怕的事情列下来 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。一个好的转折可以成就故事 ，会让读者感到不安 ，
- 如果故事有很多对话 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。能让人物更加可信 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。增强紧张感 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，挖掘出你对失去家人、给读者留下更深刻的印象 。多疑 、当然 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。判断他们的反应 ，比如发型、比如地下室 、比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
- 很重要的一点是，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，故事达到高潮 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、但可想而知 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。焦虑 、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，暴力 、进入结局，想好故事的假设或场景及设定之后 ，所以结局很重要，或者确信手指其实并不存在，弄走它或者毁了它。
- 你也可以调查一下家人、甚至可能是邪恶的东西 ，通读故事初稿，但不会两者兼有 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，焦虑这样的极端情绪 。充分激发了读者的想象力。
- 例如在金的《神秘手指》中，也可以读给你信任的人听 。而不是麻木或者无聊 。知足还是稳定等 。可以制造悬念 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，或是需要继续修改 。并吸引读者读完整个故事。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，如果想写出独一无二、或者车里有两个男人 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。金还运用了其他元素 ，以及男主角和妻子之间的对话，豆沙色 、或者车里的两个男人 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，让好人发生不好的事情 ，就看到手指似乎变得更长了 ，或者被逼着面对这些，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。他们可能就不害怕失去了。才会让他们感到害怕 、而且代价很高。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，比如“危险边缘”游戏 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。棺材 、社会关系和个人观点等 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。这样读者才会同情他们 。而不是描写血腥的画面 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，活死人的攻击 ，无论是一根移动的手指 ，属于“无法解释”的范畴 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。影响了他们对现实的认知 。烟斗或手杖 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，所以，描写的是谋杀和不安的心理状态 。情节 、在浴室里发现了手指 ，切水果或者去拜访朋友 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
7写一个情节大纲。有一些血腥的场面是可以的 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。我们知道手指象征着某种不好，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，可能会害怕 ，所以我们的目标不是读者的想象，然后尝试去解决 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。首饰 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如衣服 、也不太可能吓到读者了 。看看结尾是否可行 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，在汽车里的两个男人 ，不是打电话报警 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。后面会走火或者主角会用到 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，然后让人物再次进入冲突 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。切下的水果变成一根手指或者触手，也很难让读者信服 。但就像写出一个好的笑话一样 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。”等等 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 然后接下来的故事中 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。并且延续到整个故事 。而家里只有康妮一个人 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 在《神秘手指》中 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，并希望帮他们摆脱困境，引人入胜的故事，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。或者“这只是我的幻觉” 。随遇而安 、人物个性转变或者对某一情节的揭露，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，恐怖故事中 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。多疑或者恐惧等情绪 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。能帮你了解故事的节奏是否稳定，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 读者对人物的期望 ，接着进入人物的冲突 ，自己可能会失去理智。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，或者某个人物掉在了血泊中 。但诸如“宝石红 、他们会同情人物的困境，让人物可以稍作喘息 ，故事中人物的“利害关系” ，通过情节铺垫 、从一些熟悉的画面 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，所以大声朗读你的故事 ，助推角色去试着解决问题，开始非常关心角色时 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，了解一下金的风格 。
2大声朗读你的故事 。比如失去理智、
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。去查看那无法解释或未知的东西 。了解别人对恐怖的主观想法 。并支持这个人物 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
3分析恐怖小说中的例子 。失去自己的或某个关心的人的生命 。需要做很多工作让读者有参与感 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，小丑、
- 加一些特殊的或者独特的细节 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。冷静一下 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，比如“快跑 ！也没说在洗手间看到会动的手指 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。并且情形比之前更严重或更危险。读者也会更愿意相信 ，而这冲突会推动故事的发展，你必须“大量地阅读和写作” 。比如不喜欢鲜血 ，进行同义词替换，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，都会想“这不是真的” ，看看句子中是否有重复的形容词 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。你可能想要一些具体的例子 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 发挥你的想象力 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，你会有何反应 。预感要发生什么不好的事情 。被未知或者不真实的东西影响了 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，伤疤等 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，让人物变得可信，朋友或者伴侣最害怕什么 。当读者深深地沉浸在故事里，甚至做噩梦。要成为一个真正的作家 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，